《二十不惑》和《三十而已》两部作品先后热播，在当下关注女性成长和女性议题的社会氛围中，颇有应运而生之感。两部作品的出品方柠萌影业，这些年来因《小欢喜》《小别离》等大热的现实题材作品，受到了业内外的共同关注。在现实题材的创作方面，这个团队似乎已经形成了独属于他们的一套创作逻辑与方法。澎湃新闻采访了柠萌影业CEO、也是《三十而已》和《二十不惑》的总制片人陈菲。陈菲说，《二十不惑》和《三十而已》两个项目非常有缘分，几乎是同时开始策划创作，去年夏天在一周当中前后开机，现在又在一周当中前后播出。随着热播，这两部作品也构成了柠萌新女性题材系列的代表作，“我们希望通过这两部作品来书写和讨论不同年龄的女性，面对的多重压力、困境和成长。其实‘不惑’和‘而已’都是一种态度，认清自己，遵从内心，活出真我。”
《二十不惑》和《三十而已》的剧本创作，陈菲表示，共通点在于都是建立特殊人设，让人物在一个特殊的年龄阶段中遇到一些特殊事件。“建构特殊人设，是创作的一个起点，但终点必须要落到大众能产生真实共情。从起点到终点，怎么处理好关于‘极致’和‘真实’这样一对矛盾冲突的元素？其实是非常考验创作者的。”对于两部作品创作中的不同之处，陈菲认为：《二十不惑》是稀缺题材的“拓新”，《三十而已》是同类题材的“突围”。相比《二十不惑》在青春励志题材里的新颖性，《三十而已》所探讨的是30岁左右的女性事业与家庭的种种困境，在都市家庭生活剧中并不稀缺，所以难就难在如何在同类作品中脱颖而出。最终，《三十而已》的“突围”，除了在特殊人设、极致剧情与真实细节、真实共鸣的共融之外，，也在价值观上有符合时代特性的犀利表达。“30岁的人，比起20岁，是在负重前行。中国传统所谓的三十而立，是要求你到了30岁，要有一个阶段性的成果交付。女性也要面临对自己社会角色的思考，比如要不要成为一位妻子，一位母亲？到30岁的时候，可能会有潜在的心理暗示说，我可能没有那么多试错的时间了。”“但我们想表达的是，到了30岁又怎样？我们依然可以重新开始，依然要认清自己，依然要活成自己想要的样子，这是我们态度的表达。”从《三十而已》这部作品延展开，陈菲也聊到了自己的成长经历，20多岁进入广电影视的职业领域，到了30岁，开始真正定位要把影视作为自己终身的事业方向。“我觉得能从事这项事业很幸福，对个人来说，一部又一部作品的创作，实际是创作者不断思考和向内探索的过程，这个过程让我更深入地自我认知，更好地处理自己和世界的关系；就职业的属性来说，通过作品记录平凡普通人的生活、书写时代，把自身对一些问题的思考探讨对外表达、影响他人、抚慰人心，这是影视文艺创作的核心价值和责任所在。”在剧本创作过程中，去调研这个年龄段的女性所面对的一些困境和问题澎湃新闻：创作初期对于同类型的题材有没有做过一些观察或者调研，这类题材近几年做成群戏的项目挺多的，对此有没有一些总结？陈菲：其实柠萌的现实题材作品大部分都是原创，我们在题材定位和破题上，不会去参考别的作品。在剧本创作过程中，比如二十和三十，我们会做用户洞察，去调研这个年龄段的女性所面对的一些困境和问题，然后跟编剧讨论，看人物和剧情怎么样和话题来做结合，怎样来深挖和表达价值观。根据我们的观察，为什么近年来群戏比较流行，可能是因为现在社会的生态、价值观的表达都非常多元。从创作的角度来讲，你去选取一个剖面，然后在不同人物身上，做他们人生状态的变化和成长，也是一种可取的方法。现在的用户，他们对复杂信息量的需求很高，看一个长视频的剧集内容，他们希望得到更多信息量，以及比较深度的体验。澎湃新闻：确实，现在短视频崛起，其实也改变了观众对于长视频的要求。陈菲：对，因为短视频信息节奏密集，它解构了用户再去看长视频的心理节奏，挤占了他们消费长视频的时间，改变了用户消费长视频的审美和需求。以前没有短视频的时候，可能一个用户一年要看10部以上的长剧集，有了短视频以后，大量碎片时间消耗在短视频，让用户再花更多时间看一个40集以上的剧，一定要给他一个理由。这个理由要不就是社交的需求，比如周围的人都在看都在讨论；要不就是共情的需求，我从中找到了内心的映射，获得精神的共振和滋养。所以如何让长剧集更丰盈、承载更多的信息量，如何创新，如何共情，是我们在创作中一直关注的问题。
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