《神探夏洛克》：只见卷福，不见神探

　　大电影版的《神探夏洛克》并没有get到剧集版的重点，零零星星的推理，科幻片一般的场景和穿越，以及偶尔闪现的卷福式金句，并没有让这部电影成为超越剧集版的存在，反而让人看到了“剧集变电影”的困顿，并在一定程度上令人更加怀念原班人马主演的电视剧。

　　《神探夏洛克》的重中之重无疑是卷福饰演的夏洛克

　　思维殿堂喧宾夺主夏洛克有烦恼

　　很明显，《神探夏洛克》的编剧和导演是想在结构和情节上做出新意，用以超越剧集。所以，影片中出现了大量的“艺术加工”：诸如闪回、穿越、思维殿堂的交战，甚至是《盗梦空间》似的“梦境情节”。假如这是在一部科幻片中，这样的情节无疑是加分选项，但是在一部侦探片中，诸如此类的元素，非但没有帮助导演塑造人物，反而显得喧宾夺主。一部侦探片，最重要的毫无疑问是悬疑的塑造和真相的揭晓，破案的过程只是团团迷雾，是侦探最终的推理华彩的铺垫。但是在《神探夏洛克》这部电影中，推理成为了点缀，影片最终落脚在了逻辑思维、吸毒幻觉以及福尔摩斯的自娱自乐之上。真相在这部电影中，就是没有真相。

　　距离原版剧集的推理越来越远，从剧情的角度上说，《神探夏洛克》大电影改名为《夏洛克的烦恼》，或许更为贴切。

　　这次夏洛克和华生穿越到维多利亚时代，看点颇多

　　升级版剧集“混搭”派推理

　　当然，《神探夏洛克》并非一无是处。相反，影片在氛围、情节和反转上做得很妙。女性团体的诡计、嗜血新娘的阴谋，乃至是女权主义、博弈赌局，穿越元素都是可圈可点的。可是坏就坏在这么多元素之上。在加入了令人眼花缭乱，而且还颇具烧脑与科幻的情节之后，《神探夏洛克》只见卷福饰演的夏洛克，而不见神探了。于是，一部侦探剧在前半段变成了具有哥特风格的恐怖片，在中间段变成了女权主义的阴谋论，而在最后则变成了福尔摩斯本人的“嗑药幻觉”。不过，影片导演并没有忘记抖一抖机灵，更没有忘记在关键时刻让福尔摩斯和华生卖一卖腐。

　　相对于剧集版来说，电影版也确实做到了升级。人物虽然还是原来的人物，但是他们在影片中的层次和深度却不可同日而语。除了“基情”更胜一筹之外，华生的妻子不再是一个花瓶，福尔摩斯的哥哥变成了一个深藏不露的野心家，莫里亚蒂“复活”后继续作恶。甚至连故事也发生在更具有福尔摩斯风格的19世纪的英国。虽然没有人物介绍，但是凭借着福尔摩斯、华生和莫里亚蒂的鼎鼎大名，无论是原版的剧迷还是新接触影片的影迷，都能从影片中找到乐趣。

　　假如我们不把《神探夏洛克》当作是剧集的大电影来看，那么这部影片很可能会引领一种新的潮流，那就是在一部看似是侦探片的影片中，加入其它的各种元素，将其转变成一部“混搭电影”，提供一种新鲜的观影体验。现下的影坛，类似的混搭的电影非常之多。童话故事被加上了前传和外传，吸血鬼变成了偶像剧，虐恋片变成了玛丽苏……在一众不着调的改编中，《神探夏洛克》绝对算是诚意之作了。