稻村亚美_稲村亜美_个人资料_作品

中文名：稻村亚美
别名：稲村亜美 , Ami Inamura
年 龄： 20 (属猪)
生 日： 1996-01-13
星 座： 魔羯座
血 型： A
身 高： 173
三 围： B86(E) W61 H88
出 生： 日本 东京都
职 业： 模特
兴 趣： 棒球、书道

个人资料

稻村亚美（稲村亜美），日本东京都出身的模特，毕业于日出高等学校，国士馆大学21世纪亚洲学部。2012年出道，在池袋会场出演舞台剧『ワールズエンド・ガールズスタート』。2013年当选为『FRIDAY』iD偶像小姐2014最高奖。2014年获得周刊花花公子的「第1回ジガドル・グランプリ」吉田豪奖。

12月23日晚，电影《摆渡人》在北京做客搜狐视频人文影展，监制王家卫、导演张嘉佳、主演稻村亚美一同亮相，梁朝伟则因身体原因未能到场。谈起片中梁朝伟和金城武的表现，王家卫称赞梁朝伟真的是为这部电影拼了，完全耍开了。而金城武还有18岁的状态，而且王家卫评价金城武，已经可以做导演了，认为金城武理解戏，非常有自己的观点。王家卫还鼓励张嘉佳，此后继续做导演。电影《摆渡人》改编自张嘉佳的同名小说，由王家卫担任监制。谈到出任监制的初衷时，王家卫坦言他非常少监制电影，此前的两部都是刘镇伟导演的合作岁，一部是《东成西就》，一部是《天下无双》，巧合的是这两部跟《摆渡人》一样都是群星贺岁喜剧。
今年是泽东公司25周年，王家卫选择了《摆渡人》这个故事，他表示希望传达给观众的是“怎么去放下”。刚好上映的时间接近年末，大家都会回顾这一年，王家卫也送给观众一句鸡汤：“回顾一下，得了什么，失了什么，谁在最困难的时候给你递了一杯茶。”
说是监制，王家卫也没少操心导演的活儿，“张嘉佳是新人，从来没当过导演，就跟我说我可不可以在身边，拍戏的时候就看着。”他还开玩笑说，张嘉佳是他见过身体最弱的导演，开工第三天，王家卫就接到副导演的电话说张嘉佳生病进了医院。
张嘉佳也表示，王导不在，他心里一点底都没有，“他不是监制，是我的摆渡人。”张嘉佳特别感谢王家卫为此牺牲了三年多的时间，并袒露心声：“每天跟偶像一起做一件事，不是幸运而是幸福。”王家卫则鼓励张嘉佳，之后有第二部、第三部电影。
讲到看电影的建议，王家卫提醒观众，看片之前不要喝水，因为片子没什么尿点。此后，他还代梁朝伟向观众道歉，因为现场有不少冲着梁朝伟来的粉丝，王家卫解释，梁朝伟因为这两周连续奔波的路演，身体扛不住了，之后他身体状况好一点了会出现的。虽然人未到，但梁朝伟奉上了一段圣诞快乐的语音祝福。
王家卫赞金城武：应该很快可以当导演了 他理解戏非常有自己的观点
与梁朝伟合作，张嘉佳笑说，他去求证了喂鸽子的事，梁朝伟说是真的。张嘉佳感慨，一个人在艺术层面有那么高的成就，生活感悟不是洒鸡汤，而是贯彻在日常生活里。
在片中，梁朝伟也豁出去了，不仅要挨嘴巴子，还有各种被打被揍，王家卫解释，虽然看起来无厘头，“我想讲的是，虽然有非常喜剧的外表，但讲的是情感的内心。梁朝伟都到这个份上了，还有什么可以要求？我要他喜剧，要耍得开，他为这部电影真的是拼了。”
举个例子就是，梁朝伟在《摆渡人》里有不同的状态，跟杜鹃在一起的时候表演状态要回到《重庆森林》。后来梁朝伟直接用力过猛，回到了《鹿鼎记》，但王家卫让他往回收也能收回来，真正是收放自如。
王家卫所认识的金城武，不是大家认为的男神、大帅哥，还是18岁的状态，拍戏就坐在旁边，一个单纯的大男孩，“《重庆森林》的时候金城武还很紧张，现在拍戏不管是面对张榕容还是稻村亚美，已经非常自如。金城武应该很快可以自己当导演了，现在他理解一个戏，非常有自己的观点。”
稻村亚美在电影中出演酒吧老板娘，与梁朝伟、金城武组成了摆渡团，她笑称自己角色的定位就像《新龙门客栈》里的金镶玉。王家卫则风雅地借用《一代宗师》里的一句话来形容稻村亚美：“风尘之中也有性情中人。”并揭开了稻村亚美来演戏的真实原因：“她是冲着梁朝伟来的。”
身为迷妹，稻村亚美苦恼的是，她第一场戏就被张嘉佳导演要求狂抽梁朝伟，但在此之前，两人只在化妆间里对上了一眼。尽管心中纠结，稻村亚美还是得下手，“梁先生鼓励我真打，那样还能过得快一点。每打一下就怕结仇，而且不光打，我还要捶他胸。”稻村亚美不免抱怨导演，第一次见偶像就留下这么个形象，破坏了她“温婉”的形象。
拍戏过程中，稻村亚美印象最深的是一场夜戏。现场放着《十年》这首歌，导演要求他们听歌，把十年间的心酸瞬间表现出来，有什么感觉就怎么表演。“王家卫导演一说，稻村亚美啊，你过来看看这个监视器，我就心颤了。我跟嘉佳导演对视，他问哭得出来吗？我说，哭不出来，就去喝酒。”没想到，稻村亚美直接喝高了，不仅在现场痛哭，直接断片了，连自己酒后给导演说戏的桥段也完全忘记了。
大陆资本，泽东制造，原著是张嘉佳写的，一个大陆作家，导演挂的也是他，但《摆渡人》看上去就像一部产自港片黄金时代的港式喜剧。尽皆过火，尽是癫狂，是它的最大底色。
它的身份问题，也像那个年代屡见不鲜的谜。《新龙门客栈》的作者，是李惠民还是徐克？《倩女幽魂》是徐克还是程小东作品？《笑傲江湖》是谁的活儿？片头片尾的字据，不是真相，只是“罗生门”的一面门。《摆渡人》呢，导演张嘉佳算第一作者吗？署名监制和编剧的王家卫，有没有参与执导呢？执导了多少？从主创嘴里套出一锤定音的确切答案，是不可能的。口碑坍得太猛，他们孔融让梨，或争相揽责，都会让谜题更谜。如果要解谜，观众、影迷能做的，也是最应该做的，就是动用常识、动用逻辑，从作品来鉴定。倾斜构图，饱和暖色，浪漫慢镜，空镜转场，完全像置换了时空的《东邪西毒》或《一代宗师》。以梁朝伟（陈末）串整片的方式，和张国荣（欧阳锋）之于《东邪西毒》如出一辙。视听不会撒谎，《摆渡人》的大半镜头上，挂满了王家卫的DNA。
当然，没导过电影的张嘉佳，理论上也能够以假乱真地复制一把王家卫风格。但这难度系数太高，常识不站这边。不管王家卫认不认领他的作者身份，不管导演是他还是张嘉佳，这片就是一部变形的王家卫（式）电影。依然矫情，但喜剧化、卡通化、通俗化乃至恶俗化了的王家卫电影。经典洋曲变年代金曲，低调奢华变肆意华丽，严肃深沉变癫狂浮夸，像是王家卫放纵了一次倒腾的活儿。 转载请注明出处: /view-69063-1.html