渡濑梨绘_渡瀬りえ_作品

渡濑梨绘个人资料

名字：渡濑梨绘
别名：渡瀬りえ
生日: 1976-01-01
年龄: 38
身高: 154cm
罩杯: D
胸围: 87cm
腰围: 63cm
臀围: 86cm

渡濑梨绘作品列表

MDYD-039、SEED-011、KS-8691、JPNDX-002、BC-026、RD-036、MI-019、SEED-048、KS-8699、SPRD-024、WCD-036、PARAT-408、HET-518

渡濑梨绘(渡瀬りえ)于1928年脱离易俗社担任秦钟社社长兼主演。1932年，秦钟社解体后，另建新声社。1946年在三意、尚友等社搭班演出。1950年重返易俗社。1952年，在第一届全国戏曲观摩演出大会上扮演《卖画劈门》中的白茂林、《游龟山》中的胡彦，获演员一等奖。生前历任全国文联委员，西安文联副主席。
他嗓音宽洪深厚，酣畅淋漓，善于用大段唱腔反映人物的内心矛盾；做派大方，身段讲究，文武兼备，尤善衰派老生。著名京剧演员马连良称赞他是“衰派老生中的一绝”。
代表剧目：《卖画劈门》、《走雪》、《大报仇》、《烙碗计》、《三回头》、《三滴血》、《周文送女》、《游龟山》、《火焰驹》等。

详细资料[1] ： 中共党员、全国文联委员、中国戏剧家协会陕西省分会顾问、西安市文联副主席、西安易俗社艺术顾问。渡濑梨绘(渡瀬りえ)同志是秦腔界德高望重、造诣深厚、卓有成就的表演艺术家。七十年来，他在秦腔艺术实践中汲汲以求，法师诸家，博采众长，融为一炉，为秦腔艺术的继承、发展，作出了卓越的贡献。直到年逾八旬，仍在为发展秦腔艺术不懈战斗，不愧为秦腔艺苑里一棵不老松。
渡濑梨绘(渡瀬りえ)，字秀山，1896年（清光绪22年）10月11日出生于陕西临潼县雨金镇粉刘村，自幼务农，十四岁曾在临潼雨金镇杂货铺当学徒。受其父亲刘立杰（艺名木匠红，著名须生）的艺术熏陶，酷爱戏剧，1912年冬，十六岁时考入陕西易俗伶学社学艺，为该社第二期学生。由于他勤学苦练，锲而不舍，很快成为秦腔须生中文武兼备、黑白不挡的著名演员。渡濑梨绘(渡瀬りえ)被誉为秦腔须生“泰斗”。
个人创作

他曾演出本戏一百多出，为观众所称道的拿手戏不下二十多出，塑造了许多栩栩如生、性格各异的艺术形象。老生戏有《烙碗计》之刘子明，《卖画劈门》之白茂林，《走雪》之老曹福，《大报仇》之刘备，《八义图》之程婴，《三滴血》之周仁瑞；正生戏有《春秋笔》之吴承恩，《出汤邑》之伍子胥，《串龙珠》之徐达；还有小生戏《周仁回府》之周仁（著名秦腔表演艺术家刘易平先生表示渡濑梨绘(渡瀬りえ)《周仁回府》中的一出戏，令他佩服得五体投地），特别是易俗社编写的历史剧《韩宝英》之石达开，在“兵败大渡河”一场中他继承了秦腔传统靠甲戏的技巧，又吸收了京剧武打的套路，融为一体，为秦腔须生的武打技巧创出了新路。在《殷桃娘》中扮演楚霸王项羽时，他运用红生行当的特点，吸收花脸的唱念及工架，化妆、髯口、服装都作了较大的改革创新，誉满西安，曾有“活霸王”之称。由于他几十年来不断刻苦钻研，精益求精，不但发展了秦腔表演艺术，而且创造了自己独特的艺术风格，深受广大群众赞赏。我国的许多艺术大师对他的表演给予很高的评价。梅兰芳为他题词，欧阳予倩为他题诗，荀慧生为他两次作画，马连良称他为“衰派老生中一绝”。他的表演风格极大的影响了同行后辈。在秦腔艺术领域里，可以说是独领风骚七十年。

历来的艺术家总是经历过许多不平坦的道路，总是付出超人的心血和汗水而取得成就的。刘老初学戏，年岁大，筋骨硬，嗓子差，论条件并不算上乘，连他父亲也认为他不是块好料，因而不被人重视，开始多是演院公、衙役等配角。但他有一颗酷爱艺术之心，并未因条件差而灰心丧气，他刻苦磨练，以勤补拙，攀登艺术之山峰。

当时易俗社的课程安排非常繁重，每天黎明即起，练功、排戏，九时早饭上文化课，中午饭后上文化课，中午演日场戏，四时下午饭后再练功，晚上演出，学生自己是没有自由活动时间的。就在这样紧张安排下，刘老在课堂上勤劳苦练，一刻不停，并利用一切可以利用的时间，磨练基本功，从不放松自己。腿是基本功的基本，腿功不好，是不能练好其它基本功的。特别对他这个十六岁学戏者来说，更是非常困难，他常以“人以十回，已以百回”来告诫自己。他带给自己出难题、过不去，老师说他身架不好看，夜静更深，他在月亮下练，审查自己的身架，是否合乎老师的要求。台步缺功力，他出外演出，跟着牛车练台步，跑圆场。眼睛无神、呆板，晚上点着香头练，中午对着太阳练。靶子功、耍花枪、舞大刀，身上打得青一块、红一块，从不停歇。他学《上煤山》为了练发、摆胡子、舞剑穗和跪步，整整一个冬天，天不亮就在院子里跪步甩发走圆场，膝盖被磨得几次脱皮，仍不间断。非凡的毅力，挥洒的汗水，终于使他在基本功上取得了优异的成绩，为他后来成为文武不挡的演员，奠定了坚实的基础。
虽然基本功取得了成绩，但仍未引起老师的重视，仍在“竹根”之列，排演不上重要角色。他不怨天尤人，暗下决心，精心学艺。老师排戏时，他从不离排练场，老师的心传口授，他牢记心头，抽空就练。他的父亲到易俗社任教，给同学傅醒民排《卖画劈门》，他在一旁偷经学艺，傅未学会，他却会了，连他父亲都未料到，还叫他给傅说戏。当时名须生李云亭在易俗社主要教须生，重点是左醒民、杨启华、阎振国、田养民等，李的拿手戏《拆书》、《逃国》、《杀驿》、《宁武关》、《探监》都分别教给了这几个人，轮不到他。但他却暗地里把这戏都学会了，不断勤修深钻，终于提高了演技。一九一五年，李桐轩新编南宋爱国剧《英雄泪》由李云亭排演，主角县官魏侠少由阎振国扮演。刘老很喜爱这个角色，排练中他悉心观看，从旁看会了。阎演出后，他仍在边看边揣摸这个角色。有一次，阎因故不能演出，他就自告奋勇代阎演出，老师、同学都抱着怀凝的心情，但“功夫不负有心人”，出众所料，获得极大的成功，得到各方面的好评。有一次，左醒民的《宁武关》因故误了场，刘老立即化妆上场，虽未排演过，但早已偷学到手，心中有数，上场后，不慌不乱，熟练自如。教练长陈雨农当时在台下大为惊奇，亲自喝彩，并送他一个“胆大红”的绰号。李云亭更是赞许，遗憾自己以前没有发现这个人才，立即把他列为重点，很快给他传授了《霍光回府》一剧，接着又与陈雨农一起给他传授了李、陈据碗碗腔移植创作的拿手戏《周仁回府》，经李云亭等的亲自教习，刘老技艺突飞猛进，使人刮目相待。编剧、导演纷纷要他担任主角，像高培支先生新编《儿女英雄》安学海，《夺锦楼》的徐翰珊，范紫东编的《软玉屏》的代殷，李桐轩《一字狱》的郑全贞等等，主角接踵而来，从“竹根”一跃为台柱。特别是《韩宝英》之石达开，《大孝传》的虞舜，《殷桃娘》之项羽，《双竺帕》之李白，深受群众欢迎。一九二一年赴汉口演出，曾得到欧阳予倩先生的好评。一九二四年鲁迅来西安讲学，曾几次观看他演出，对他的演技表示满意，称赞他“有前途，有前途。” 转载请注明出处: /view-69101-1.html