梅落繁枝千万片

概括：这道题是平捣看同学的课后语文练习题，主要是关于梅落繁枝千万片，指导老师为堵老师。

题目：梅落繁枝千万片

解：

（1）首先,写出时间跨度之长.从今朝的酒醒到傍晚的暮烟（上片“梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转”,这是写白天看到的,“过尽征鸿,暮景烟深浅”,这是写日落之时）,从白天到日暮看出时间之久.其次,写出词人伫立楼上的凝望之情.从“梅落繁枝千万片”写起,到“楼上春山寒四面”的凝望,一直到“过尽征鸿”,诗人的感情始终专注于对远方入的思念.再次,“一晌”与“人不见”形成对比,主人公凭栏远眺,不见归人,突出了主人公的失落之感. 注：每一要点2分,答出任意两点即可得满分4分. （2）梅花已经凋谢而不甘心零落,在零落飞下的瞬间也要显现出美丽的姿态,要学那雪花轻盈的在空中回旋起舞,（1分）“学雪随风转”,运用拟人手法,具体表现了梅花面对陨落所不甘丧失的美好的姿质．（1分）写出了所有有情的生命面临无常之际的缝绻哀伤,这正是自然界乃至人世千古共同的悲哀．（1分）这几句景物描写为写下面人的活动和愁苦（“昨夜笙歌容易散,酒醒舔得愁无限”）做了很好的铺垫（或者为写下面的内容张本）.（1分） 注：四个要点,一条1分,共4分,意思对即可.

举一反三

例1： 英语翻译谁道闲情抛却久?每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后怎么翻译呢?注意：是翻译,而不赏析[语文练习题]

思路提示：

谁说平日闲散久了抛弃心中那份惆怅?等到春来之时,还是一样的满腹惆怅．日复一日的赏花,对花饮酒成病,不敢看镜里的消瘦朱颜．

河堤上清风扶柳,是为何而添加了新的惆怅,什么事岁岁年年都有嗯?

小桥独立于河上,风灌满袖,密林里的新月在人回家后升起,

例2： 冯延巳鹊踏枝诗中有一句:独立小桥风满袖.用"桥"好还是"楼"好?具体说明一下

思路提示：

我觉得用桥好.小楼上有遮挡,不会空穴来风,怎么会风满袖呢?立在小桥上本来是有情,但加上“独”和“风满袖”就平添了许多愁怅,这才形成极大的反差.

例3： 鹊踏枝冯延巳古诗文阅读赏析谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后.1,这首词表达[语文练习题]

思路提示：

（1）、此词描写闲情难以排遣的苦闷.起句为反句,强调苦闷之深之久；同时有笼罩全篇之效.或答,笼罩全篇或营造意境.

（2）、关系式：“河畔青芜堤上柳”是引起了“新愁”,“新愁”亦如萋萋芳草、条条柳丝般每年生发、绵延纤长.景象是：表现了词人独自立于小桥风露之中的景象,暗示出词人孤独、寒冷、寂寞之情的终难摆脱.

例4： 欧阳修的《蝶恋花》和冯延巳的《鹊踏枝》怎么一样呢阿?谁道闲情抛弃久……这一首[语文练习题]

思路提示：

　　择 林止月1223 回答比较不错

　　这是历史遗留问题,有点像现在关于历史名人出生地的争论一样.

　　五代宋初人词,常多相混.冯延巳《阳春集》所收之词,又见於欧阳修《欧阳文忠公近体乐府》的,就有十六首之多.其中《蝶恋花》（庭院深深、谁道闲情、几日行云、六曲阑干）诸阙,历来词选、词评,大都认为冯延巳作,对之揄扬备至.

　　〈蝶恋花〉作者自来有欧阳修、冯延巳二说,而唐圭璋《宋词互见考》则考证两家词集完成时间,以及后世序跋所言,推论其作者应为冯延巳.

　　但另有学者从作家风格意境判断,以为冯偏刚,欧偏柔,而此阙词风格柔婉,应为欧阳修所作较为合理.

　　然而我们如观察冯延巳其他词作,会发现他在抒发时间、青春流逝的无奈情感上,较为接近〈蝶恋花〉的意境格调.兼之以客观文献的辅佐,可以推论此词作者应为冯延巳.

　　备注：另一首欧冯词的归属争论：

　　蝶恋花

　　庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.

　　雨横风狂叁月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.

　　欧阳修的词风深受南唐冯延巳影响,以至此词并见於冯延巳《阳春集》.李清照《临江仙》词序说：“欧阳公作《蝶恋花》,有‘深深深几许’之句,予酷爱之,用其语作‘庭院深深’数阙,其声即旧‘临江仙’也.”宋黄升《花庵词选》亦将此词归入欧作,应较可信.

　　《人间词话》中王国维,张溪琳的《山月不知心里事》都认为是冯延巳写的,这有一定道理.因为欧阳修和冯延巳二人年代相隔不远,他们两人的风格又十分相似,而在当时收文集时,就往往有冯延巳的词掺入欧集中,或者欧阳修的词,被放到冯集中的情况.这些被弄混的词狠难分辨出到底是谁的.

　　不过这首《蝶恋花》,多数专家都认为是欧阳修的词,在没有确切证据证明它是属於冯延巳的情况下,还是应该认为它属於欧阳修.

例5： 鹊踏枝冯延巳背景简介谁道闲情抛掷久.每到春来,惆怅怀依旧.日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦.河畔青芜堤上柳.为问新愁,何事年年有.独立小楼风满袖,平陵新月人归后.

思路提示：

冯延巳是五代南唐时人,曾位居宰相之职.说来也是奇怪,每到乱世的时候,总是出文人少出政治家.其中以两晋南北朝时期和五代十国时期为盛.也许因为乱世,文人更懂得生命、生活的可贵,而尽情地歌颂之,或者,文人感慨时局之乱,懂得排遣郁闷的心情.所以他们的作品比起一般时期的作品而言,更具真情实感!也因为战乱遗失,保留下来的不多而弥足珍贵!对他们的文章,后世读者因此带着这样的心情审读,多了份包容,少了些苛刻.

　　本词也被某些书刊收录在欧阳修作品里,但《阳春集》里收作为冯延巳的作品应是可信的,早在北宋初期就有传本.

　　“谁道闲情抛掷久”,也有得出版物中是“抛弃”不是“抛掷”.从词意上理“抛弃”有遗弃、丢掉的意思；“抛掷”不是把东西抛开,而是搁置、闲置、遗忘的意思.单从本词词面看上阕“谁道”有反问、质疑之意,其中“久”和下一句“每到春来”,很显然是周而复始,有连续性的,遗忘之意显露殆尽,而不是“抛弃”掉了,彻底的意思；再联系全词,其中“闲情”实际上指与佳人相娱.“谁道闲情抛掷久”,劈空而来,来得很突兀,就像大声反驳别人对作者的质疑一般,这是一种艺术表现效果,也是一种写实,我们不妨想象一下：这是一首佳人埋怨作者时的辩解词,因为很长时间没有与佳人约会,突然造访,佳人顿时喜极而泣,一下子扑在作者的怀里,然后不断地捶打着作者进行撒娇,甚或是“几时得归来,香阁深关.待伊要,尤云殢雨,缠绣衾,不与同欢.尽更深,款款问伊”（柳永《锦堂春》）的场景,然后,作者为自己辩解,很委屈地娓娓道出这首词来.上阕大意应是：谁说我把你抛在脑后了?事实是我无时无刻不在想念你,即便每每春天来临,春光明媚令人心情豁然开朗之时,我惦念你的心情还是与往常一样沉重.我常常把院子里的花儿当作是你,与你觥筹交错,每次都喝得酩酊大醉,哪怕由此喝坏了身体,我也“与伊喝得人憔悴,朱颜渐瘦终不悔”.

　　下阕,夹叙夹议,以景反衬心情.“河畔青芜堤上柳”句突然一看,似乎“前不着村后不着店”,怎么会突然冒出这么一句来呢?其实作者名义上是写景,实际上是作者的一种惆怅和感叹!这样就承上启下了.河畔的青芜和堤上的杨柳还有盼头,每到春来就开始绿了,而我呢?却“此‘恨’绵绵无绝期”,与你相会却没有定数,不知是那一天啊!“为问新愁,何事年年有”中的“新愁”是指除了“与佳人相会”外的另外的愁绪.为了与佳人相会而不得,作者有点生气了,拟人化地对着“新愁”发问,除了与心上人相思这种“愁”外,还有什么能岁岁年年这样折磨我?意即所有的“愁”都不及我对你思念而不得的那种“愁怨”.没有办法,我只得形单影只到小桥上去眺望你的方向,心里空落落的,久久不得平静.作者实写“风满袖”之“满”,实际上强烈地体现“心里之空”和“身体之羸瘦”；“袖”是“满”的,“心里却是空的”,不要看我的衣袖“丰满”了起来,实际上是风,而我还是因为思念你依然那样羸瘦.鲜明的对比,体现作者非凡的写作艺术.“平林新月人归后”,“平林”是风息,树林平静.“新月”是风起云涌,“月隐其行”,风息林平,月亮重新探出头来.意思是：你看,我对你的思念有多么厉害,“愁云密布”和树林摇曳不定也是因为我不平静心情所影响的,我离开之后,它们一切都恢复了平常.

　　有人认为这是一首刻画一男性青年失恋后痛苦心情的写照.“传统下的独白”却不这么认为,根据当时的社会环境和诸多文献资料分析,古代女性因男人抛弃或移情的情况比较多,而且也客观,男人却很少有这方面折磨的可能性不大.所以,笔者坚持认为这仍然是“闺怨”引发的词.

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