现代主义风格

概括：这道题是高嘏诚同学的课后历史练习题，主要是关于现代主义风格，指导老师为康老师。

题目：现代主义风格

解：

现代主义的源流可以追溯到法国的印象主义.19世纪80年代,法国的后印象主义、新印象主义和象征主义画家们提出的“艺术语言自身的独立价值”、“绘画不作自然的仆从”、“绘画摆脱对文学、历史的依赖”、“为艺术而艺术”等观念,是现代主义美术体系的理论基础,所以,法国后印象主义画家P.塞尚这位在作品中追求绘画语言的几何结构和形体美感的画家,被人们称作“现代绘画之父”.

举一反三

例1： 现代主义建筑的特点[语文练习题]

思路提示：

建筑是城市文明的外在表现,是考证城市文化程度的一个重要指标.近几年来,实施“拓城、敞口、秀内”战略,打造了一批好的建筑,城市面貌日新月异.但我们也清醒地认识到,建筑风格的定位至今尚无一个权威性、政策性规定,部分业主盲目追求洋气,规划师、建筑师乃至管理者常常迷失方向.

在这个事关城市文化和城市形象发展方向的十字路口,理性的做法是：既要强调建筑现代化,更要突出地域文化特色.

一、建筑文化渊源于本土文化

建筑是一种文明成果.现代人探索历史,离不开对历史建筑的研究；现代建筑要有活力,只有链连历史文化,并且把本土文化作为一个重要的设计和建设依据.

但作为记录历史文化最直观最真实的历史文化建筑,现有遗存的有几处?仅有的遗存命运几何?事实是,因为战乱和无知,历史文化建筑的保存量太少.对此,我们必须警醒,先民创造的辉煌历史和优秀文化不能在我们这一代湮没.政府有关部门要站在对历史负责的高度,对历史文化建筑进行全面细致的勘察调查,对第一批古建筑迅速采取抢救性保护措施,制定保护规划,依法分级划定历史文化保护街区———历史文化保护建筑———文物保护单位.

二、建筑现代化不能盲目追求欧化

通过学习和借鉴欧美发达国家的建筑科学和技术,我国的城市建设受益匪浅.但如果在建筑风格上一味追求欧化,并把其等同于现代化,那就大错特错了.

盲目抄袭的作品是建筑文化垃圾近年来,一些城市涌现的一大批欧式建筑主要是欧式古典建筑.哥特式、已洛克式、多立克式、爱奥尼克式、科林斯柱式建筑被生搬硬套在城市的新老城区.

毫无主见地跟风无异于浅薄的时髦,但这种失误的代价是城市形象的巨大损失.当代欧洲人在不断追求现代建筑功能和生态需求的过程中,建筑的现代化造就了建筑风格的人性化和个性化.也就是说,当代欧洲并不多用的古典建筑造型和工业化建筑模式,却有人当作高档时髦机械模仿,其结果必定是制造一堆混凝土文化垃圾.

欧化不适合实情现代规划和建筑理念要求建筑具有灵性.在千百年的建筑实践中,中国人认同和移植外来文化,始终没有脱离民族习俗和华夏文化之根本.历史上保存下来的一批中西合璧建筑都是中国化了的欧式,而绝不是欧化,如人民大会堂的欧式柱,其柱础和浮雕回纹,因采用中国的传统做法,而被国人广泛接受.

城市文化的积淀,形成了独特的民族个性和审美观念.人和建筑的亲和力具有极强的民族化和地域化特征,市民对建筑的认同感离不开文化背景.尽管欧美的经济和科技领先我国许多,但并不等于欧式建筑也先进于具有中国传统的现代建筑.相反,作为多元文化中最具影响力之一的中国古典建筑文化,其博大精深的哲理和玄妙远远胜过欧式建筑文化.我们肯定上述意见,但无意把中式与欧式区分伯仲.假若你要用中国化的现代建筑占领欧洲大地,欧洲人也会大声说“NO,NO!”同理,我们中国人的血液中流淌的每一个细胞,使我们亲近了大屋顶、飞檐、斗拱和极具民族特色的雕梁画栋.因为你我他最原始的生命之源就孕育于此,我们的视觉识别系统早已具备了如此这般的遗传基因.

三、建筑现代化的实质内涵

我们倡导建筑文化的民族性,并不是一味追求建筑的仿古.实践证明,呆板的仿古和盲目的欧化对城市形象的危害是等同的.现代建筑追求的目标只有一个———建筑现代化.

建筑现代化要突出时代特征建筑要突出时代特征,就必须与时俱进,开拓创新,研究和学习优秀建筑艺术,采用科学的建筑材料和先进的建筑工艺,遏制建筑欧化,但不能拒绝欧美先进的建筑科研成果和优秀的建筑艺术,国内外一切适合的建筑理念都可以为我所用.比如建筑材料和建筑工艺的创新突飞猛进,要顺应时代潮流,大量使用环保、经济、美观的建筑材料.若干年后,我省许多城市都将走上国际化的大舞台,那时的城市建设格调将是集国际之大成的现代化都市,既封杀毫无意义的欧化建筑,也不欢迎呆板教条的仿古建筑.

综上所述,建筑艺术不是简单的模仿,东施效颦的结果是南辕北辙.建筑体现了一种文化,它的根立足于其生长的沃土.盲目的欧化建筑缺乏文化根基,它不适合国情、省情、市情,也不是现代化的象征.我们在创建文明城市的过程中,最重要的一件事就是适应经济发展的需要追求建筑现代化,追求区域个性文化特色的不断张扬.

例2： 国际主义风格的特点是什么?[历史练习题]

思路提示：

第二次世界大战结束后,平面设计经历了一段时间不长的停滞.到20世纪50年代期间,一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形成,被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）.由于这种风格简单明确,传达功能准确,因此很快流行全世界,成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格,因此又被称为“国际主义平面设计风格”（The International Typographic Style）.

国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运动一脉相承的,特别是与包豪斯和荷兰的“风格派”运动等有密切的关系.国际主义平面设计运动和现代主义设计运动的两个关键人物,西奥·巴尔莫（1902－1965）和马克斯·比尔（1908－）,都是毕业于包豪斯的瑞士平面设计家.巴尔莫是最早采用完全的、绝对的数学方式从事平面设计构造的设计家之一.马克斯·比尔则重视设计的一致性和统一性.1950年,比尔担任联邦德国“乌尔姆设计学院”（theHochschulefurGestaltunginUlm）的第一任校长.乌尔姆学院与战前的包豪斯设计学院是一脉相承的,最大的要点就是要把设计作为社会工程的组成部分,而避免美国设计简单赤裸的商业倾向.乌尔姆设计学院对于奠定国际主义设计风格起到决定性的作用.

50年代形成的国际主义风格的核心部分是无饰线字体的发展及广泛采用.新一代的平面设计家采用一种直接了当的新无饰线体,达到高度的、毫无掩饰的视觉传达目的.1954年,在巴黎工作的瑞士平面设计家阿德里安·弗鲁提格（1928－）,创造了一套共有21个不同大小字号的新无饰线体,称为“通用体”（Univers）.50年代初期,阿明·霍夫曼和另外一个瑞士设计家马克斯·梅丁格合作创造出“新哈斯－格罗特斯克体”.1961年,新哈斯体在联邦德国正式出品,新名称是“赫尔维提加体”（Helvetica）.这种字体设计得非常完美,因此成为50年代到70年代当中最流行的字体.赫尔曼·扎夫（1918－）在40年代和50年代期间设计的几种字体被视为字体设计上的重大发展,如“帕拉丁洛体（Palatino1950）”,“米奥体（Melior1952）”,“奥帕迪玛体（Optima1958）”,扎夫的字体设计达到一个兼有功能特点和优雅细节的高度.

作为二战前后最重要的平面设计中心之一,瑞士的巴塞尔和苏黎世两个城市对国际主义风格的形成起到重要作用,成为一个设计中心地区,涌现出了像艾米尔·路德（1914－1970）、阿明·霍夫曼（1920－）这样重要的平面设计师.瑞士的国际平面设计风格是在1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形成气候的.这本刊物是瑞士国际主义平面设计风格的基本阵地、中心和发源地,在平面设计史中具有重要的作用和意义.

瑞士的国际主义平面设计在美国引起很大的震动,并在美国得到高速发展和广泛运用.最早促进国际主义在美国发展的是洛尔·马丁（1922－）.他于1947年开始在美国辛辛那提美术博物馆担任平面设计工作,他放弃了美国当时流行的写实插画方式而采用国际主义设计博物馆的展览、刊物和海报.另外一个把国际主义风格介绍到美国、并且推广的是洛杉矶平面设计家鲁道夫·德·哈拉克（1924－）.瑞士国际主义平面设计风格从50年代起在美国开始流行,一直延续了20多年.

美国采用了国际主义平面设计风格之后,极大地提高了美国科学技术出版物的普及和推广,对于美国的科学技术和工业生产,都有极大的、积极的促进作用.

例3： 现代主义设计的形式及其特征?[语文练习题]

思路提示：

奥地利建筑家阿道夫.鲁斯提出的“装饰即罪恶”原则.在形式上,出现了简单的立体主义外型,色彩基本是白色、黑色为中心的工业化的中性色,建筑由柱支撑,全部采用所谓的幕墙结构,功能主义的基本原则,成为一种单纯到极点、少则多、冷漠而理性、立体主义的新建筑形式.

因此,我们可以把它的形式特点简单总结如下:

1.功能主义特征.强调功能为设计的中心和目的,而不再足以形式为设计的出发点,讲究设计的科学性,重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率.

2.形式上提倡非装饰的简单几何造型.受到艺术上的立体主义影响.具体建筑有以下几个特征:

1)六面建筑.建筑底部用柱支撑,形成完整的建筑六面形式,因此达到重空间,而不足单纯重体积的目的,也就是美国建筑家飞利浦·约翰逊(Philip Johnson)提出的重volumn,而不

是重mass的原则；

2)由此发展起来的以柱支撑整个建筑的结构特征,其必然结果就是幕墙架构的产生.由于采用新的建筑材料,玻璃幕墙成为一个普遍的方法,以至玻璃幕墙成为现代建筑的符号和标记；

3)标准化原则.只有标准化才能批量化,才能降低生产成本,才能为广大的人民大众提供他们能够支付得起的廉价建筑,标准化因此具有技术的考虑,同时也是为现代主义的意识形态服务的必要手段.因为标准化,所以建筑施工就可以采用组装的方法,组装方法也成为现代建筑的一个基本施工手段；

4)反装饰主义立场.装饰造成不必要的开支,造成浪费,造成建筑无法为大众服务,因此,反装饰足一个意识形态的立场问题,不仅仅足装饰思想的问题,所有的现代主义大师都有明确的反装饰立场；

5)中性色彩计划.无论从造价考虑还足从反装饰立场考虑,色彩计划必然足中性色彩的,即采用黑色白色的色彩计划,符合现代建筑的意识形态和技术要求.

3.具体设计上重视空间的考虑,特别强调整体设计考虑,基本反对在图版上、在预想图上设计,而强调以模型为中心的设计规划.

4,重视设计对象的费用和开支,把经济问题放到设计中,作为一个重要因素考虑,从而达到实用、经济的目的.

例4： 现代主义小说的特点不要长篇大论,简洁明了的概括最好,作简答题用,注意题目是特点,其他的就不用答上来了,谢谢

思路提示：

在内容上：1.表现人与社会的对立、人与人之间的孤独、苦闷、冷漠、2.对自我生存价值的怀疑3.刻意追求形式上的标新立异；

在艺术表现上,现代主义小说对许多反传统的技巧和手法进行了探索.

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