律诗格律

概括：这道题是严痪置同学的课后语文练习题，主要是关于律诗格律，指导老师为米老师。格律诗是按照严格的格式和规则写成的诗歌，字数、行数、句式、音韵都有严格的规定。这种规定就是所谓的绝句律诗格律。古代诗歌十分讲究对仗工整，具有音乐美，诗歌的音乐美主要取决于节奏。唐代出现的格律诗区分明显，律诗格律严格，篇有定句(每首八句)，句有定字(五字或七字)，字有定声(平仄相对)，联有定对(中间两联对仗)。

题目：律诗格律

解：

楼上贴着一大堆,想当年我也看这些都看到晕了,想必你也一样吧~呵呵~打正~

格律诗呢,顾名思意,格律是必然要有的,但是诗词格律的有关书籍都会给出一些诗的平仄,为定格,例如五绝中的“平平仄仄平,仄仄仄平平,”可是为何咱们平时所看到的格律诗,却很多都不是严格按照这个标准来的呢?

其实格律诗通常都只是按着整句的偶字来重平仄,因为古人认为,格律诗的节奏点在于偶字,是故单字多可不论,故有言：“一三五不论.”当是一三五不论,也只是放宽了说,还有一种叫作“孤平”,例如,“仄仄仄平仄仄平”,这就是所谓的“孤平”了,“孤平”是格律诗的一大忌讳,应该尽量避免,但是如果偶尔出现,放宽了,也可以归入格律诗的.只要整句偶字的节奏点有着平仄相对的特点（特殊拗句）除外.

综上所述,这样平仄的规律就出来的,注重平仄相粘,偶字平仄相间的大规则,平仄记忆就会容易了许多,加上押韵的规则（这就免提了）,也是格律诗了.结论,平仄是需要记忆的,但是也不难记忆,其实多练多看,自然就记住了.

韵字,哇靠,那么多,你就别去硬记了,死记硬背我绝对是不提倡的,其实韵部之间都些规律可言,跟平仄一样,你多写多看,自然会掌握韵字的规律,自然会记住这些,而且能灵活运用.

灵动不是更好嘛~别太死板,格律诗也是有不符合格律诗的大原则的“拗句”嘛~

但是格律诗,还是要讲究几个大原则滴,你不能总“拗”吧,多难听呀,格律诗,本就是以格律之美著称的嘛~只是有时可以灵活处理而已.

提醒：格律还是要讲究着来滴,受不了,写新诗去吧~啊~轻轻的我走了,正如我轻轻地来~啊~告辞　

举一反三

例1： 【格律诗分为律诗和绝句,律诗全诗多少句?如《》；绝句全诗多少句?如《》要在线的速度的!格律诗分为律诗和绝句,律诗全诗多少句?如《》；绝句全诗多少句?如《》.《闻王昌龄左迁龙标遥】[数学练习题]

思路提示：

绝句一般四句 如《春晓》

律诗 一般八句,分五言律诗和七言律诗 如《春夜喜雨》（超过八句的叫排律）

《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》属于七言律诗

例2： 【绝句古诗】[语文练习题]

思路提示：

七言绝句

绝句

（南宋）僧志南

古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.

沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.

早发白帝城

（唐）李白

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还.

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山.

（南宋）夏元鼎

崆峒访道至湘湖,万卷诗书看转愚.

踏破铁鞋无觅处,得来全不费工夫.

墨竹图题诗

（清）郑燮

衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声.

些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情.

绝句四首

（唐）杜甫

四首（其一）

堂西长笋别开门,堑北行椒却背村.

梅熟许同朱老吃,松高拟对阮生论.

四首（其二）

欲作鱼梁云复湍,因惊四月雨声寒.

青溪先有蛟龙窟,竹石如山不敢安.

四首（其三）

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.

四首（其四）

药条药甲润青青,色过棕亭入草亭.

苗满空山惭取誉,根居隙地怯成形.

六言绝句

田园乐

王维

桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟.

花落家童未扫,莺啼山客犹眠.

五言绝句

登鹳雀楼

王之涣

白日依山尽,黄河入海流.

欲穷千里目,更上一层楼.

听筝

李端

鸣筝金粟桂,素手玉房前.

欲得周郎顾,时是误拂弦.

鹿柴

王维

空山不见人,但闻人语响.

返景入深林,复照青苔上.

竹里馆

王维

独坐幽篁里,弹琴复长啸.

深林人不知,明月来相照.

送别

王维

山中相送罢,日暮掩柴扉.

春草明年绿,王孙归不归?

相思

王维

红豆生南国,春来发几枝?

愿君多采撷,此物最相思.

杂诗

王维

君自故乡来,应知故乡事.

来日绮窗前,寒梅著花未?

送崔九

裴迪

归山深浅去,须尽丘壑美.

莫学武陵人,暂游桃源里.

终南望馀雪

祖咏

终南阴岭秀,积雪浮云端.

林表明霁色,城中增暮寒.

宿建德江

（唐）孟浩然

移舟泊烟渚,日暮客愁新.

野旷天低树,江清月近人.

八阵图

（唐）杜甫

功盖三分国,名成八阵图.

江流石不转,遗恨失吞吴.

绝句

杜甫

迟日江山丽,春风花草香.

泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯.

送灵澈

刘长卿

苍苍竹林寺,杳杳钟声晚.

荷笠带斜阳,青山独归远.

弹琴

刘长卿

泠泠七弦上,静听松风寒.

古调虽自爱,今人多不弹.

送上人

刘长卿

孤云将野鹤,岂向人间住!

莫买沃洲山,时人已知处.

秋夜寄邱员外

韦应物

怀君属秋夜,散步咏凉天.

空山松子落,幽人应未眠.

听筝

李端

鸣筝金粟柱,素手玉房前.

欲得周郎顾,时时误拂弦.

新嫁娘

王建

三日入厨下,洗手作羹汤.

未谙姑食性,先遣小姑尝.

行宫

元稹

寥落古行宫,宫花寂寞红.

白头宫女在,闲坐说玄宗.

问刘十九

（唐）白居易

绿蚁新醅酒,红泥小火炉.

晚来天欲雪,能饮一杯无?

何满子

张祜

故国三千里,深宫二十年.

一声何满子,双泪落君前.

登乐游原

（唐）李商隐

向晚意不适,驱车登古原.

夕阳无限好,只是近黄昏.

寻隐者不遇

贾岛

松下问童子,言师采药去.

只在此山中,云深不知处.

渡汉江

李频

岭外音书绝,经冬复立春.

近乡情更怯,不敢问来人.

春怨

金昌绪

打起黄莺儿,莫教枝上啼.

啼时惊妾梦,不得到辽西.

例3： 绝句古诗南宋）僧志南古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风的解释[语文练习题]

思路提示：

诗名：绝句

古木阴中系短篷,

杖藜扶我过桥东.

沾衣欲湿杏花雨,

吹面不寒杨柳风.

这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣.

诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚 游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东.桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同.“东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风.诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行,都没有这样的诗意.

诗的后两句尤为精彩：“杏花雨”,早春的雨“杨柳风”,早春的风.这样说比“细雨”、“和风”更有美感,更富于画意.杨柳枝随风荡漾,给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为 “杏花雨”,与称夏初的雨为“黄梅雨”,道理正好相同.“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”,南宋初年,大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来.“沾衣欲湿”,用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无,更见得体察之精微,描模之细腻.试想诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是怎样不耐心惬意的春日远足啊!

有人不免要想,老和尚这样兴致勃勃地走下去,游赏下去,到他想起应该归去的时候,怕要体力不支,连藜杖也扶他不动了吧?不必多虑.诗的首句说：“古木阴中系短篷.”短篷不就是小船吗?老和尚原是乘小船沿溪水而来,那小船偏激在溪水边老树下,正待他解缆回寺呢.

例4： 绝句与律诗的区别要绝对详细的[语文练习题]

思路提示：

转的

古代诗歌分两类,一是古体诗,一是近体诗.近体诗包括律诗和绝句.

古体诗又称古诗、古风,有四言、五言、六言、七言、杂言诸体.后世使用五言、七言较多.五言简称“五古”,七言简称“七古”.古体诗不拘句数,不求对仗,也不大讲平仄,用韵较为自由.

近体诗是相对古体诗而言的,产生较晚,起源于南朝,至唐初成熟.其中的律诗,形式固定,格律严密,每首八句.单句叫出句,双句叫对句,合起来称为一联.一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联.颔联、颈联一般要对仗.首句可用韵可不用韵,通常押平声韵.五言简称“五律”,七言简称“七律”,十句以上的称排律.其中的绝句,又称绝诗、截句.它好像截取律诗的一半,每首四句.就其规格看,有的后一联对仗,类似律诗的首联、颔联；有的前一联对仗,类似律诗的颈联、尾联；有的两联都对仗,类似律诗的颔联、颈联；有的不用对仗,类似律诗的首联和尾联.绝句的韵脚在二、四两句,通常押平声韵.第一句如押韵,也押平声字.绝句有五言绝句、七言绝句两种,简称“五绝”和“七绝”.

绝句:中国诗体,是近体诗的一类.又称截句、断句、绝诗.每首四句,通常有五言、七言两种.简称五绝、七绝,也偶有六绝.五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见.它源于汉及魏晋南北朝歌谣.“绝句”这一名称大约起于南朝.梁 、陈时,已较普遍地用绝句泛指四句短诗,其押韵平仄都较自由,或称古绝句.唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句.所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗.后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成.

律诗：中国近体诗的一种.格律严密.发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时正式定型,成熟于盛唐时期.律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见.通常的律诗规定每首8句.如果仅6句,则称为小律或三韵律诗；超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律.通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句.每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句.排律除首末两联不对外,中间各联必须上下句对偶.小律对偶要求较宽.律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间.上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式.另外,律诗的格律要求也适用于绝句.

例5： 【古诗、古体诗、古风,近体诗、格律诗,律诗、绝句的概念】[语文练习题]

思路提示：

古诗：广义是指古代的诗歌.狭义的古诗就是古体诗.

古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗,押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.

古风：唐代以后诗人们作古体诗,与格律诗相对,往往称之为“古风”或在题目上标明“古风”.

近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗,是唐代形成的一种格律体诗,分为两种,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定.

格律诗：即近体诗.

“绝句”,每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝.绝句仅为四句两联,又称绝诗、截句、断句,平仄、押韵、对偶都有一定要求. 　　 　

　

“律诗”,每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律（或长律）. 律诗格律极严,篇有定句（除排律外）,句有定字,韵有定位（押韵位置固定）,字有定声（诗中各字的平仄声调固定）,联有定对（律诗中间两联必须对仗）.例如,起源于南北朝、成熟于唐初的律诗,每首四联八句,每句字数必须相同,可四韵或五韵,中间两联必须对仗,二、四、六、八句押韵,首句可押可不押.如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上,则称排律,除首末两联外,上下句都需对仗,也有隔句相对的,称为“扇对”.

相关思考练习题：

题1：什么叫格律诗

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题5：七律诗押韵要求

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